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“雜談”:大鑼鼓、京劇鑼鼓在粵劇粵曲中的使用與對比。(回應粵網曲友7月8號的提問) ...

熱度 9已有 1719 次閱讀2012-7-11 03:31 |系統分類:粵威樂苑

        本人冒昧在此嘗試回答之前粵網曲友提出的問題。曲友問題是:粵劇是不是真的如此海納百川?不單只撰曲的可以用流行音樂來填詞,連京劇鑼鼓也可以加入運用。
        首先要說的是,海納百川已是現今粵劇的一大特色,粵曲唱腔除了自身的板腔類、曲牌類和詩贊類(诗赞类一般又称为说唱类。广东本地的戏曲音乐,应以说唱类的南音、木鱼、龙舟、板眼、粤讴等为主,因为这是根据广东话的语言特色组成,在语分平仄、句分上下的基础上,广东说唱类的唱腔,曲词句格必须分为两组上下句式,因为广东话分阴阳平,这和北方语系的阴阳平不同,语音上有很大的差异。板腔體與曲牌體對粵曲愛好者來說一般會有所瞭解,網上百度也可以查詢,所以在此就不必作詳解了。 )以外,還加入了當時的流行音樂作填詞(二十世紀五十年代左右,有些粵曲(不提曲名了)為迎合當時觀眾的口味,引用了周旋演唱的“夜上海”等等些流行音樂作填詞。近期的粵劇粵曲作品比如:【夢會太湖】中的“明月千里寄相思”,【紅娘遞簡】中的“何日君再來”,都是引用了流行音樂來再填詞,)確實也別有一番風味,觀眾也接受。
       再說京劇鑼鼓側不同,據已故的粵劇前輩周學軍老師當時在學校教學時對我們說,粵劇引入京劇鑼鼓,應是始於二十世紀30年代,盛行于50年代,當時戲曲盛行,粵劇也不例外。那年代,各劇種很多時作戲曲文化交流性的匯演,因京劇鑼鼓特點是聲音清脆,節奏明快,且樂器本身輕巧(不似粵劇文鑼,高邊鑼,樂器體積大,當時樂師用的大鈸直徑為尺八,且很重,非常講究功力。現用的直徑較小些),樂師演奏起來也省力方便,較適合于武場的應用。所以,當時的粵劇戲班,為此而專門聘請京劇的司鼓(粵劇稱為掌板)來作交流指導,吸收他們的京劇鑼鼓。及后應用到粵劇排場中來。
        最後說京劇鑼鼓在現今粵曲中的運用。現今粵劇曲藝演唱得較流行的粵曲,一般都是在一整套長劇中抽取其中較為代表的其中一場來作演唱的(大家耳熟能詳的比如有:【十繡香囊】,出自新馬師曾的首本戲“竇娥冤”,亦有稱“六月雪”、“六月飛霜”。【大審】也是“六月飛霜”中的一場。再比如:【幽媾】,出自任劍輝、白雪仙的首本戲“牡丹亭驚夢”。)通常一部粵劇長劇,一般會分文,武場。如:【十繡香囊】就是文場,以前京鑼鼓未引入粵劇中使用之前,文場是用大文鑼來配合劇中人物身段及氣氛的。現今既然已引用到了京鑼鼓,像【十繡香囊】這類氣氛不算重的戲,就可以用京鑼鼓的低虎鑼京鈸來代替文鑼鈸。
        武場戲,有分文武場(有文戲武做,如:“十奏嚴嵩”之【打嚴嵩】;或武戲文做,如:“狄青窗三關”之【追夫】),和開打(如“白蛇傳”中的【水漫金山】)。文武場中,若是演唱分量重,且帶有打鬥場面的戲(如【追夫】),就可以用京鑼鼓來伴奏。但像【打嚴嵩】、【大審】這類傳統排場的戲,側要用到傳統大鑼鼓:高邊鑼或文鑼來伴奏側較為配合劇情人物氣氛。(另注:【大審】也可用文鑼。)
       武場戲的開打戲(比如:【水漫金山】),現今多數掌板都會使用到京鑼鼓。因之前已講過,京鑼鼓聲音清脆,鑼鼓點節奏明快,且樂器本身輕巧,方便樂師長時間的演奏。所以現今掌板在鑼鼓的運用中,這類開打的戲經常會使用到京鑼鼓。而南派功架戲(比如:【武松大鬧獅子樓】)則除外。因為南派功架中有我們劇種中特有的“橋手”身段動作,這類身段是一定只能用粵劇高邊鑼鼓特定的“雙夾單”鑼鼓點來襯托演員身段的。
       鑼鼓在使用中,也並非千遍一律。主要還是看使用者本身對鑼鼓的理解,和喜好。我個人認為,一個有修養的鑼鼓設計者,在對鑼鼓的使用時,還是會比較嚴格謹慎,在不失傳統的基礎上,再大膽加以運用,儘量做到恰到好處,以不“喧賓奪主”為前提,則可。(備註:以上發表皆本人倉促之隨筆塗鴉,如有錯漏之處,敬請廣大行家批評指正。)
 

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發表評論 評論 (3 個評論)

回覆 金燕子 2012-7-11 21:19
多谢谭飞舟曲友分享,得益良多,定会仔细研究下,多谢,
回覆 一梦 2012-7-21 09:38
  
回覆 廖月馨 2012-7-26 09:08
飛舟:
期待下一篇!

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